醴陵釉下五彩：從瓷業學堂到日常茶器

醴陵釉下五彩的迷人之處，是花鳥彷彿隔著一層清水，色彩輕潤，瓷面溫和。它既有近代工藝革新的歷史，也是一門仍然在創作、傳授和使用的手藝。

釉下五彩，為什麼有清透的顏色

「釉下」描述裝飾與釉層的位置：在坯體上繪畫，再覆透明釉，經高溫燒成，紋樣從釉層下顯現。「五彩」是多彩裝飾的稱呼，並非只允許五種顏色。

雙勾、分水、填色等方法塑造花鳥的輪廓與層次。中國非遺網介紹的傳統工藝包括坯體成形、素燒、彩繪、施釉和高溫燒製等過程；不同創作者和作品的具體做法可能不同。

釉層覆蓋不自動等於所有器物都滿足食品接觸要求。若定製茶器或餐具，仍應確認具體材質、用途與適用檢測；陳設器也不應未經核實就當餐具使用。

從早期陶業，到近代瓷業革新

據《中國文化報》在中國非遺網刊載的報道，醴陵自東漢起製陶，宋代生產青瓷，明清盛產青花。悠久陶業是背景，今天所說的近代醴陵釉下五彩發展，不能簡單寫成所有時期都在製作相同的瓷。

清末民初，熊希齡推動湖南官立瓷業學堂和湖南瓷業公司，通過教育與工藝改良發展近代瓷業。相關資料記載，醴陵釉下五彩瓷於 1915 年巴拿馬太平洋萬國博覽會獲得金獎。

1955 年湖南陶瓷研究所成立，吳壽祺等老藝人以師徒方式培養人才。2008 年，醴陵釉下五彩瓷燒製技藝進入第二批國家級非遺名錄，項目編號 Ⅷ-95，保護單位為醴陵市文化館。

人物與技法：陳揚龍的薄施淡染

陳揚龍師從吳壽祺，以花卉寫生、色料研究與繪製改進逐步形成「薄施淡染」。他利用坯體吸水的特點，以很淡的色料反覆分染，讓花卉色彩在高溫燒成後仍有細膩層次和通透感。

非遺網的傳承展報道還介紹了陳利、申彬對技法與色料的研究，以及她們與陳揚龍作品一同展出的情況。這些人物屬於工藝歷史和公開展覽背景，不代表本網站已與本人或其工作室建立定製合作。

誰使用過：把故事說到證據為止

國家非遺項目資料記載，醴陵瓷曾用於中南海、人民大會堂等場所，也曾作為國禮。更具體的展覽報道指出：陳揚龍的《秋豔》大掛盤陳設人民大會堂湖南廳，《荷紋餐具》《牡丹文具》被選為國家領導人用瓷，《涼瓜瓶》等作品陳設於中南海紫光閣。

這些記載可以說明工藝與作者的歷史影響，但不能由此推斷任何一件新制瓷器都是「國禮同款」，也不能替沒有證據的具體人物編寫使用或背書故事。

想看真實作品，可閱讀非遺網傳承展原文，其中有《春滿人間》《小菖蘭》《移富貴於平安》《碧玲瓏》的實物圖與圖注。原站圖片商業使用有授權要求；本網站提供出處參考，不把這些歷史作品當成現售產品。

定製前，把用途和製作人確認好

先說明是日常茶器、空間陳設、紀念還是禮贈，接著確定器形、尺寸、紋樣、數量、預算與期望時間。茶杯要考慮手感與使用，花瓶要考慮空間與比例，紀念盤則要考慮文字、展示和包裝。

專業大師製作方向可以溝通，但具體制作人、資質、親自完成的環節、落款和作品說明應在合作前明確。確認樣稿後再看樣品，約定手工差異、包裝、運輸、驗收與售後，不以名錄中的歷史人物替代實際製作人。

回到醴陵瓷器專題查看器形示意與作品參考，或帶著清單交流瓷器定製。歷史資料參考《細察潛研創新技 薄施淡染揚湘瓷》、第二批國家級非遺名錄與傳承展報道；圖片使用要求見原站版權聲明。